展现更加真实的故宫

　　找回失传的传统文化技艺

　　明永乐五年（1407年），明成祖朱棣下令营造宫城，一项浩大的工程就此启动。楼庆西在《中国古建筑二十讲》中写道，建造宫殿所需的木料来自浙江、江西、湖南、湖北、四川等地，由山上砍伐下来之后，经由各地区的河道先运送入长江，顺长江自西而东漂送到大运河，再经大运河北上。建材中最难采集和运输的是石料。“大量的台基、台阶、栏杆所需要的石料称为汉白玉，这种白色石料产地集中在河北曲阳，离北京有400里之遥。巨大而沉重的石料远距离运送，当时确非易事。聪明的工匠想出了旱船滑冰的办法，即在沿路打井，利用冬季天寒地冻，取井水泼地成冰，用旱船载石，在冰上用人力拉拽前进。”三大殿前后的御道石，长16米，宽3.17米，重200余吨，为了运送这块最大的巨石，动用了民工两万余人，沿途挖井140余口……备料工作持续了近10年，现场施工才大规模地开始。把备料和现场施工加在一起，前后历时13年，紫禁城建成完工。

　　此后，清廷对紫禁城的维护、修缮、改建十分频繁，催生了一大批优秀工匠和精湛技艺。至清晚期，形成了沿用至今的八大作：瓦作、木作、石作、搭材作、土作、油漆作、彩画作和裱糊作。

　　单霁翔在一篇文章中详细描述了“故宫最令人称道”的金砖。紫禁城中轴线上的重要建筑，如太和殿、中和殿、保和殿室内均铺设金砖地面。这种金砖专为皇宫烧制，产自苏州东北的御窑村，质地坚硬，敲击有金属声，制造工艺复杂，“要经过选土，掘、运、晒、推、舂、磨、筛七道工序，经三级水池的澄清、沉淀、过滤、晾干，经人足踩踏，使其成泥，用托板、木框、石轮等工具使其成形，再置于阴凉处晾干，每日搅动，8个月后始得其泥……其价值昂贵堪比黄金，故史称‘金砖’。”目前保留下来的金砖上还有“苏州府督造”“苏州知府姓名”的字样。

　　苏州御窑村村民烧制砖瓦的传统工艺一直世代相袭，流传至今。2006年，苏州陆慕御窑金砖厂的金砖技艺列入国家非物质遗产名录。故宫午门、太和门、神武门、寿康宫、慈宁宫等修缮工程均有使用金箔修缮，2006年，南京金箔锻制技艺列入第一批国家级非物质文化遗产名录。2018年2月1日，故宫博物院在苏州陆慕御窑金砖厂、南京金陵金箔集团股份有限公司设立第一批“故宫官式古建筑材料基地”。一批传统技艺因而得以发掘、重生、光大。

　　2003年3月，故宫博物院与美国世界文物建筑基金会签署正式协议，合作进行倦勤斋室内装饰装修保护与修缮工程。倦勤斋位于故宫宁寿宫建筑群西北隅，在整个故宫古建筑群中，倦勤斋并不突出，但其室内装修以小巧、奢华、舒适独树一帜，精细程度无出其右者。倦勤斋由乾隆皇帝亲自设计，内部装饰大量使用竹制品。其中，东五间仙楼上下的槛墙部分都采用了贴雕竹黄工艺，且目前皇宫建筑内装修使用竹黄仅见此一处，极为宝贵。

　　单霁翔提到这样一个细节。在倦勤斋修复工程中，中国竹工艺大师何福礼为了钻研这项失传工艺费尽心思。“竹黄要软化至像纸一样薄，并能像布一样在凹凸不平的木雕图案上进行镶贴。竹子太老或太嫩都不行，另外，越软化竹子的纤维就越少，可太脆了也不行……我这才终于知道了老祖宗的工艺有多么了得。”倦勤斋通景画的修复，则推动了桑皮纸制作技艺的复原，并于2008年被列入国家级非遗名录。

　　在乾隆花园（又称宁寿宫花园）符望阁修复过程中，这样的例子还有很多。故宫博物院古建部主任赵鹏介绍，在符望阁南侧的须弥座上，存有三槽非常罕见的漆纱彩绘夹纱隔窗，它以漆纱为地，将装饰图案采用多层贴金的方法修饰于上，制成装饰效果极强的隔扇夹纱。漆纱，是一种纬经纠绞交织并满饰中国传统大漆的织物，其外观呈均匀而稀疏的方孔状。漆纱彩绘夹纱正是利用了漆纱疏朗而周正的纱孔，达到隔扇通透而分隔的使用要求。为了增加织物的挺括和平整，匠师于纱面上满饰金层，直到今天，用手触摸，虽已脆化，但依然能够感受到它的挺括和娇艳。精湛的工艺让人惊叹不已。在故宫，该工艺仅此一处，且其制作工艺和材料尚未见于清宫档案。这也成为故宫文物修复待解的“谜团”。

　　“文物修复工程让参观者可以看到一个更加真实的故宫，同时，也将众多失传的传统文化技艺找回并留存。”单霁翔说，故宫历史上有过3次大修，分别成就了三代工匠，也造就了故宫的大匠精神，蕴藏在“手艺”之上的对古建筑本身的敬畏和热爱，应当被铭记。